國際熱評(píng)：對烏援助集束炸彈，美國“拱火”突破下限！
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唐代便是這樣一個(gè)時(shí)期，金玉滿倉，遍街綺羅，強(qiáng)大的軍事力量和穩(wěn)定的政局造就了一個(gè)繁榮的社會(huì)，是中國歷史上社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化繁榮、中外文化交流活躍和各民族文化融合深入的時(shí)代。
與此同時(shí)，也催生了高度昌榮的美術(shù)文化，其中，除山水畫以外，人物畫更是以獨(dú)立的姿態(tài)登上畫壇，表現(xiàn)技法日趨成熟和完備。
而美女，便順理成章的成為人物畫的重點(diǎn)描繪對象。
唐朝，中國商品經(jīng)濟(jì)尚處胚芽，繪畫未出現(xiàn)商品化趨勢，普通人難以以畫為生，故少有從者。
幸而，周昉從事廟堂，官至宣州長史，物質(zhì)基礎(chǔ)頗豐，得以長工畫事。
周昉，唐代畫家，字仲朗，一字景玄。
其人善寫人物及宗教畫，尤擅仕女圖。
周昉畫女像，纖麗柔美，有水月觀音之譽(yù)。
另者，以盛唐之故，時(shí)人皆以體豐為美，所以周昉之仕女像，極盡豐腴之姿，彰顯了時(shí)代特色。
初效張萱，后則小異，頗具風(fēng)姿，時(shí)人論之如此。
其畫風(fēng)衣裳簡勁，彩色柔麗，以豐厚為體。
稱絕一時(shí)，人謂周家樣，可見其民眾基礎(chǔ)之深厚。
以上所言，皆可在他的《簪花仕女圖》中得到印證。
《簪花仕女圖》，絹本長卷，設(shè)色，橫式構(gòu)圖，長180厘米，寬46厘米。
作者以細(xì)膩的筆觸描繪了宮廷貴婦的游樂生活片段。
畫面之中，眾貴婦皆衣著華麗，濃妝艷抹，舉止之間，盡顯富貴之儀。
畫卷從右至左，共六個(gè)人物形象，大抵可分為三組：第一組為兩人，一者正逗玩寵物，一者則梳整衣容;第二組主角為一位淡裝仕女，手拈一朵紅花，作欲簪之狀，其后侍有一名執(zhí)扇宮女，恭立待召;值得一提的是，第二組與第三組之間，周昉畫了一只丹頂鶴，蜷爪獨(dú)立，生動(dòng)鮮活，想來是作分隔之用。
第三組亦為兩人，與第一組相同，一人逗寵，一人靜立。
左側(cè)卷末還旁生一叢鮮花，收束全局，亦與眾位美女相呼應(yīng)。
整幅畫卷，乍看之下，似充滿喜樂之調(diào)。
然東晉顧愷之嘗言：四體妍媸，本無妙處，傳神寫照，盡在阿睹中。
蓋品析人物，不在其貌，而在其神。
細(xì)察《簪花仕女圖》中人物，表情僵硬，眼神呆滯，哪有絲毫喜悅之情?寂寞深宮，春風(fēng)不度，空擲華韶，總有百般富貴，卻也換不來一刻心歡。
周昉觀察入微，巨細(xì)有法，生動(dòng)表現(xiàn)了深宮貴婦的心境。
人們言周昉之仕女畫寫形亦寫心，著實(shí)不虛!而周昉明知如此，卻也不忍畫面生冷過甚，遂在其中勾了幾只動(dòng)物，點(diǎn)了幾朵鮮花，總算添了幾分鮮活之氣。
女子無裝，其美可憾。
繪畫亦是如此。
周昉知之，所以他傾注筆墨，以重彩為六位美女裝點(diǎn)衣容，頓時(shí)風(fēng)華滿卷，平添三分美意。
此畫構(gòu)圖亦十分嚴(yán)謹(jǐn)，從右至左，兩人一組，布局明晰，令人覽之心目怡然。
在人物大小安排上，周昉謹(jǐn)循傳統(tǒng)，尊者大之，卑者小之，具有時(shí)代風(fēng)格。
而周昉之筆法亦十分精妙，線條流暢，細(xì)而不松，極好的展現(xiàn)了人物的形體姿態(tài)。
整幅畫卷，周昉未設(shè)背景，旨在突出人物主體，主次得當(dāng)。
披覽總卷，畫風(fēng)濃麗纖美，結(jié)構(gòu)張弛有度，人物、花鳥共居，展現(xiàn)了作者極高的繪畫技藝。
周昉《簪花仕女圖》作為一件優(yōu)秀的工筆人物作品，具有極高的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值。
它所展現(xiàn)的周家樣，見摩甚久，推動(dòng)了后世中國人物畫的發(fā)展，南唐周文矩、韓熙載皆受其影響。
在中國繪畫史上大放異彩，豐富了中華文化寶庫，對如今人物畫的研究與創(chuàng)作作出了巨大貢獻(xiàn)。
我從一名讀畫者的角度去品味這幅畫，看到的不僅是其表面的美麗浮華，更多的，是一個(gè)朝代的興盛在文化上的反映。
同時(shí)，我又是一個(gè)感性的人，我能夠感受到那美麗之下的寂寞憂傷，同如周昉所感。
這一刻，讀畫者與畫家通過畫完成了心靈上的交流。
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